{"id":28203,"date":"2012-07-18T00:20:13","date_gmt":"2012-07-17T22:20:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.article-marketing.eu\/comunicati\/senza-categoria\/acroteri-a%2580-la-pietra-il-riuso-il-lusso-del-vuoto\/"},"modified":"2018-07-10T05:02:29","modified_gmt":"2018-07-10T03:02:29","slug":"acroteri-a%2580-la-pietra-il-riuso-il-lusso-del-vuoto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.article-marketing.eu\/comunicati\/arte-e-cultura\/acroteri-a%2580-la-pietra-il-riuso-il-lusso-del-vuoto\/","title":{"rendered":"ACROTERI \u2013 LA PIETRA, IL RIUSO, IL LUSSO DEL VUOTO"},"content":{"rendered":"

Parla di riuso e di amore per la materia il nuovo progetto firmato da Diego Chilò per Peotta Armando<\/strong><\/p>\n

Acroteri<\/strong>, è questo il nome della nuova collezione<\/strong> di vasi realizzati in tiratura limitata<\/strong>, con pietra da riuso<\/strong>, che nasce dalla collaborazione tra Diego Chilò<\/strong> e l’azienda Peotta Armando<\/strong>.
Acroteri, ovvero, per estensione, elementi di decoro posti al culmine e angoli esterni di frontoni di templi, timpani decorativi di ville o sulle linee di colmo dei tetti delle residenze signorili.
Elementi quindi per loro natura più destinati a essere avvolti piuttosto che riempiti, come ci si aspetterebbe nel caso di un vaso. E infatti accade proprio così in questa collezione<\/strong>: il vuoto si sostituisce al pieno, lo spazio di confine diventa contenitore, la concettualità della forma viene idealmente rovesciata, lasciando tuttavia intatta la funzionalità dell’oggetto.
E dall’architettura Diego Chilò e Peotta Armando non prendono e fanno proprio solo il nome di questa collezione e la rivisitazione di un suo elemento, ma la materia<\/strong> stessa, la pietra. Non pietra qualsiasi, ma le porzioni<\/strong> di quella pietra<\/strong> che, per essere utilizzata nelle grandi opere architettoniche<\/strong>, lascia irrimediabilmente dietro di sé pezzi e frammenti solitamente destinati a essere inquadrati come scarti<\/strong>.<\/p>\n

Non così nella prospettiva di riuso<\/strong> e reinterpretazione della forma<\/strong> che accompagna questo grande progetto: amore per la materia che si manifesta anche nello spingere l’idea ad adattarsi e a plasmarsi su questi frammenti solitamente inutilizzati, fino a generare un nuovo concetto di oggetto<\/strong>.<\/p>\n

Acroteri<\/strong>, il vaso<\/strong>, è un esempio perfetto di abilità concettuale e artigiana, un’espressione potente della trasformazione<\/strong>, non solo della materia<\/strong>, ma soprattutto della tradizione<\/strong>. Un elemento architettonico da sempre parte “dell’esterno”, di dimensioni imponenti, non certo pensato per l’uso quotidiano, diventa qui, grazie al minuzioso lavoro di ricerca del designer Diego Chilò e alla sapiente maestria della lavorazione Peotta Armando, parte dell’“interno”, elemento intimo, duttile all’uso, trasportabile.
Il vaso gioca il suo ruolo tutto attorno all’assenza<\/strong>, là dove ci si aspetta un fondo da riempire appare il vuoto, là dove classicamente risiede la materia che fa semplicemente da confine tra il dentro e il fuori, appare una dimensione nuova<\/strong>. La pietra<\/strong> non è più solo membrana che separa il pieno dal vuoto, diventa essa stessa luogo<\/strong> in cui dare vita<\/strong> alle composizioni<\/strong>.
È<\/strong> proprio nello spessore che Acroteri colloca lo spazio<\/strong> per accogliere i fiori: un susseguirsi di fori<\/strong>, rifiniti a mano, si affacciano come corolla attorno al vuoto<\/strong> creato dal movimento della materia, pronti ad accogliere, uno ad uno, come singole opere d’arte donate dalla natura, i fiori, i rami, le foglie che andranno ad avvolgere<\/strong>, così come molto spesso accade per gli omonimi dell’architettura classica, Acroteri.
Per realizzare la collezione Acroteri, Diego Chilò<\/strong> e Peotta Armando<\/strong> hanno scelto la pietra San Gottardo<\/strong>, nota anche come Pietra di Vicenza o di Costozza, una pietra tenera, porosa, che richiede nel processo dell’essere trasformata una partecipazione dell’uomo in prima persona<\/strong>, in cui, per restituirsi nella bellezza della lavorazione<\/strong> ultimata, ha preteso prima di essere studiata, testata, conosciuta, per consentire ad ogni fresatura, ad ogni colpo di scalpello, di generare l’effetto atteso.
Pietra<\/strong> destinata a non essere impiegata, definita di scarto<\/strong> nelle logiche delle grandi dimensioni, ma assolutamente perfetta<\/strong> nella sua bellezza per chi ha l’amore<\/strong> per la ricerca<\/strong> e la curiosità<\/strong> per inventare nuove forme dell’uso: riuso<\/strong>, nasce in principio tutto da qui all’inizio. Nasce da qui il percorso che ha portato Chilò a questa nuova creazione, da un mucchio di grossi sassi destinati ad essere dimenticati.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Prospettiva di riuso e reinterpretazione della forma che accompagna questo grande progetto: amore per la materia che si manifesta anche nello spingere l\u2019idea ad adattarsi e a plasmarsi su questi frammenti solitamente inutilizzati, fino a generare un nuovo concetto di oggetto. 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