{"id":518,"date":"2008-07-04T11:22:29","date_gmt":"2008-07-04T09:22:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.article-marketing.eu\/comunicati\/senza-categoria\/piero-guccione-opere-1963-2008\/"},"modified":"2008-07-04T11:22:29","modified_gmt":"2008-07-04T09:22:29","slug":"piero-guccione-opere-1963-2008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.article-marketing.eu\/comunicati\/comunicati-stampa\/eventi\/piero-guccione-opere-1963-2008\/","title":{"rendered":"Piero guccione. Opere 1963- 2008"},"content":{"rendered":"<p><strong>PIERO GUCCIONE<\/strong> Opere 1963\/2008 <\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 141.6pt; TEXT-INDENT: 35.4pt; TEXT-ALIGN: center\" align=\"center\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 141.6pt; TEXT-INDENT: 35.4pt; TEXT-ALIGN: center\" align=\"center\"><strong>a cura di Vittorio Sgarbi<\/strong><\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 141.6pt; TEXT-INDENT: 35.4pt; TEXT-ALIGN: center\" align=\"center\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 141.6pt; TEXT-INDENT: 35.4pt; TEXT-ALIGN: center\" align=\"center\"><strong>Palazzo Reale, Milano<\/strong><\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: center\" align=\"center\"><strong>10 luglio \u2013 21 settembre 2008<\/strong><\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: center\" align=\"center\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: center\" align=\"center\"><u><\/u><\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><strong><u>Cartella stampa online su: <a href=\"http:\/\/www.rosifontana.it\/\">www.rosifontana.it<\/a><\/u><\/strong><\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><strong><u><\/u><\/strong><\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">L\u2019Assessorato alla Cultura del Comune di Milano, dal 10 luglio al 21 settembre 2008, presenta a Palazzo Reale <strong><em>Piero Guccione \u2013 Opere 1963 &#8211; 2008<\/em><\/strong> una mostra nata da un progetto di Vittorio Sgarbi e organizzata da Torcular. Dopo l\u2019antologica di Palazzo Dugnani del 1986, e la rassegna di opere recenti del 1998, a Palazzo Reale, torna a Milano, nella stessa sede dell\u2019ultima esposizione, Piero Guccione, uno dei massimi esponenti in assoluto della figurazione contemporanea, non solo nazionale. &nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">L\u2019esposizione, composta da circa ottanta opere, realizzate nelle tecniche predilette dell\u2019olio su tela e del pastello su carta, ripercorre quasi per intero, dal 1963 ai nostri giorni, la carriera e il <em>cursus <\/em>espressivo di Guccione, nel suo evolversi come un tragitto di andata e ritorno, logistico e intellettuale, dal luogo natale a quello dell\u2019iniziazione culturale, e viceversa. <\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">Si parte dagli anni romani, quando il siciliano Guccione, nato a Scicli (RG) nel 1935, dopo la formazione all\u2019Accademia delle Belle Arti e in parallelo al coinvolgimento in alcune missioni archeologiche nel Sahara, si afferma subito come uno degli uomini di punta della Nuova Figurazione locale, fra impegno sociale, fedelt\u00e0 all\u2019arte mimetica, autonomia lirica e dimensione esistenziale, guardando sia a Renzo Vespignani, con il quale condivide la militanza nel gruppo \u2018Il Pro e il Contro\u2019 (1961-64, insieme a Attardi, Aymonino, Calabria, Guerreschi, Gianquinto, Farulli, Ferroni, i critici Micacchi, Del Guercio, Morosini), sia a Renato Guttuso, di cui \u00e8 assistente all\u2019insegnamento, ma del quale non condivide le medesime inclinazioni espressioniste. Tipici della cifra di Guccione di questi anni, fondata su un grande magistero tecnico, ma dal taglio modernamente innovativo, sono i <em>Muri<\/em>, i <em>Balconi<\/em>, i <em>Giardini<\/em>, le <em>Finestre<\/em>, le <em>Attese<\/em>, con gli oggetti che diventano il correlativo tangibile della condizione psicologica, poeticamente assorta, di chi li evoca; soprattutto i paesaggi \u201cmodernizzati\u201d, inclusi, piuttosto impropriamente, nell\u2019iconografia della <em>Pop Art<\/em> italiana, con scenari naturali di sapore antico, memori dell\u2019eredit\u00e0 classica, che vengono contaminati dai segni ingombranti della civilt\u00e0 industriale.<\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">Nel 1979, seguito da Sonia Alvarez, Guccione torna a Scicli, dai cui dintorni non si sarebbe pi\u00f9 mosso, e dove sarebbe diventato di riferimento a uno specifico gruppo di artisti (fra gli altri, Sonia Alvarez, Franco Sarnari, Franco Polizzi, Carmelo Candiano, Giuseppe Puglisi, Giuseppe Colombo, Giovanni La Cognata, Piero Roccasalva, Gugliemo Puzzo, Salvatore Paolino, Piero Zuccaro), accomunati da analoghe finalit\u00e0 espressive. La natura, mitica, eterna, mediterranea, rappresentata nell\u2019intento di cogliere il passaggio dallo stato di contemplazione al sentimento dell\u2019assoluto, diventa il tema dominante dell\u2019arte di Guccione. Se, fino ai primi anni Ottanta, Guccione \u00e8 ancora interessato a esplorare i confini fra realismo e astrazione, nei successivi si concentra su una natura sempre pi\u00f9 rarefatta nelle geometrie essenziali che le inquadrature, da obiettivo fotografico, accentuano al massimo, esaltando, per esempio, il significato simbolico dei carrubi, residui di tempeste nei pastelli della serie <em>Dopo il vento d&#8217;Occidente<\/em>,<em> <\/em>o delle linee d\u2019orizzonte, che sfumano le differenze fra entit\u00e0 supreme come il mare, prediletto dall\u2019artista, il cielo, la terra. E\u2019 diventato il Romanticismo ottocentesco di Friedrich e di Leopardi, fra senso nordico del sublime e mediterraneo dell\u2019infinito, il principale referente culturale di Guccione, ispirando per i suoi paesaggi siculi, immersi in silenzi metafisici che la presenza dell\u2019uomo pu\u00f2 solo intaccare, inesauribili varianti, tipologiche, cromatiche, liriche, ma tutte riportabili ad un\u2019unit\u00e0 originaria, un bisogno interiore di purezza primordiale. Nel contempo, Guccione non abbandona la riflessione sulla storia dell\u2019arte, confrontandosi direttamente, nella serie dei <em>d\u2019apr\u00e8s<\/em>, con alcuni celebri capolavori, fra gli altri, dell\u2019amato Michelangelo, di Masaccio, Caravaggio, Giorgione, Vermeer, Signorelli, Le Nain; n\u00e9 il carattere filosofico della sua arte gli impedisce di cimentarsi con applicazioni diverse della sua poetica, in particolare con l\u2019illustrazione e la scenografia. <\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">________________________________________________________________________________<\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">\u201cNel mio lavoro, di solito, il significato non \u00e8 la molla che fa scattare l\u2019immagine n\u00e9 la gioia di inseguirla. \u00c8 la seduzione dell\u2019oggetto l\u2019elemento primario: la sua pregnanza fisica e figurale che in genere mi spinge a tentarne l\u2019interpretazione e a darne visione\u2026 Le mie scelte sono quasi sempre dettate dall\u2019istinto, prodotte dall\u2019immaginazione con le pi\u00f9 strane e disparate associazioni, senza alcun vincolo se non per il rigore della forma e dell\u2019esecuzione\u2026 Confesso che sempre meno mi interessa conoscere, sapere e capire il mondo. Preferisco affidarmi alla verit\u00e0, alle contraddizioni, alle infinite controverse ingiunzioni della corporeit\u00e0.\u201d&nbsp;Piero Guccione <\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">\u201cGuccione non rincorre la <em>verdad <\/em>nel molteplice. Dipinge il vento, le nuvole, il frangere della risacca, la luce che precede il tramonto, non avvertendoli mai come manifestazioni del molteplice. Il molteplice \u00e8 l\u2019antitesi dell\u2019assoluto, dove sta l\u2019uno non sta l\u2019altro\u2026 A Guccione interessa l\u2019assoluto, senza dubbio alcuno. L\u2019assoluto immanente nella natura, il celeste contagiato di terra, mai totalmente puro, che va scattivato, come dicevano una volta gli scalpellini, per liberare la pietra preziosa dalle inevitabili impurit\u00e0 umane. Come un maestro zen, fra Sicilia e Giappone, Guccione si propone di contemplare l\u2019assoluto, cercando, con mestiere tecnico straordinario, l\u2019essenza nella lampante semplicit\u00e0 di ci\u00f2 che vede\u2026\u201d&nbsp;Vittorio Sgarbi <\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">\u201cLa morte \u00e8 la cosa pi\u00f9 lontana, la pi\u00f9 estranea e assente nella visione di un cielo stellato, cos\u00ec come i sentimenti d\u2019angoscia e di paura. Solo stupore, e uno sconfinato senso di meraviglia, di commozione per tanto e sublime ordine, oltre alla gratitudine profonda verso la vita che ci offre questo alto e silenzioso spettacolo. Prima di finire, mi piacerebbe poter dire tutto questo con la pittura, pi\u00f9 compiutamente di quanto ho fatto fino ad oggi: almeno tentarlo, consapevole della difficolt\u00e0 dell\u2019impresa.\u201d&nbsp;&nbsp;&nbsp;Piero Guccione <\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">\u201cI quadri di Guccione, belli, solenni, appassionati, hanno un vigore contemplativo che rende difficile considerarli semplicemente rilevanti. Quando saranno concluse tutte le rassegne, costruite le scuole, ratificate le clamorose transazioni d\u2019influenza, queste opere continueranno a parlare nel loro registro necessario di singolarit\u00e0, di amore per la pittura stessa.\u201dSusan Sontag<\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">\u201cLa pittura come il mare: <em>toujours recommenc\u00e9e<\/em>. Cos\u2019\u00e8 il dipingere un quadro, se non immergersi i questo sentimento oceanico in cui, dall\u2019istante presente, si entra in questo luogo senza frontiere e in questo tempo senza fine? \u2026 Dipingere il mare, ritornare alle origini della vita, \u00e8 come rinnovare l\u2019atto pittorico, come se mai nessuno avesse dipinto\u2026Il mare \u00e8 principio di paternit\u00e0, il richiamo del mondo in cui vivono gli dei e gli eroi, al di l\u00e0 delle paludi dell\u2019infanzia, posta sotto il segno della madre\u2026\u201dJean Clair <\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">&nbsp;\u201cGuccione ha la capacit\u00e0 e soprattutto il talento di saperci comunicare le sue prime emozioni. Non le conserva solo per s\u00e9 stesso. Le utilizza, le lavora, le espone. Sono mediterranee, scendono dalla magia di un cielo stellato, cadono nell\u2019acqua per disegnare poi un paesaggio, un viso, il volto di una donna che volta le spalle all\u2019amore, un corpo proteso nella violenza del silenzio verso l\u2019attesa.\u201dTahar Ben Jelloun <\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">\u201cIl semplice vedere \u00e8 gi\u00e0 un creare. Dipingere significher\u00e0 quindi creare due volte, e rubare due volte, se \u00e8 vero che in ogni pittore si nasconde la figura bifronte di un ladro e di un dio. Vale, questo privilegio, a maggiore titolo per Piero Guccione. Salvo che in lui, quanto \u00e8 pi\u00f9 schivo e pudico il dio, tanto pi\u00f9 clamorosamente si esibisce il ladro di luce.\u201d<\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Gesualdo Bufalino<\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"TEXT-ALIGN: justify\">\u201cLa bella pittura deve essere piatta, come voleva Degas (che la faceva); e la piattezza \u00e8 divina &#8211; cio\u00e8 peculiare alla pittura, essenza, necessit\u00e0, ineffabilit\u00e0 &#8211; come commentava Val\u00e9ry (che se ne intendeva). Alla pittura di Guccione \u00e8 dunque peculiare la smarrita &#8211; per altri &#8211; <em>platitude<\/em>. Che non \u00e8 da intendere nel senso della banalit\u00e0 quotidiana, della svogliante abitudine, dell\u2019accidioso spegnersi del mondo intorno a noi; ma tutt\u2019al contrario: come una fuga dalle sensazioni, e cio\u00e8 dal tempo, per andare (e restare) oltre.\u201dLeonardo Sciascia <u>__________________________________________________________________________<\/u><\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\"><strong>Titolo: <\/strong>Piero Gruccione. Opere 1963\/2008<\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\"><strong>Ideazione: <\/strong>Vittorio Sgarbi <\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\"><strong>Sede: <\/strong>Palazzo Reale &#8211; Piazza Duomo 12 &#8211; Milano <\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\"><strong>Conferenza stampa: <\/strong>9 luglio, ore 11.00<strong> <\/strong>&#8211; Palazzo Reale<\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\"><strong>Inaugurazione<\/strong>: 9 luglio, ore 18.30<\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 29.25pt 0pt 0cm\"><strong>Apertura al pubblico: <\/strong>10 luglio \u2013 21 settembre 2008 <\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 141.6pt; TEXT-INDENT: -141.6pt\"><strong>Orari : <\/strong>lun 14.30\/19.30; mart-merc-ven-sab-dom 9.30\/19.30; giov 9.30\/22.30. <\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\"><strong>Ingresso gratuito<\/strong><\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\"><strong>Organizzazione: <\/strong>Torcular, Milano &#8211; torcular@torcular.it<\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\"><strong>Catalogo: <\/strong>Skira<\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\"><strong>Testi critici: <\/strong>Vittorio Sgarbi <\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 29.25pt 0pt 0cm; TEXT-ALIGN: justify\"><strong>Sponsor: Finart, Torcular<\/strong><strong><em> <\/em><\/strong><\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 31.95pt 0pt 0cm\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 29.25pt 0pt 0cm; TEXT-ALIGN: justify\">Ufficio Stampa: Ku.Ra \u2013 Rosi Fontana \u2013 tel. 050 9711343-&nbsp; info@rosifontana.it<\/p>\n<p style=\"MARGIN: 0cm 29.25pt 0pt 0cm; TEXT-ALIGN: justify\">Comune di Milano &#8211; tel. 02 884.50150 \u2013 884.56796 &nbsp;www.comune.milano.it<\/p>\n<p style=\"TEXT-INDENT: 35.4pt\">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019Assessorato alla Cultura del Comune di Milano, dal 10 luglio al 21 settembre 2008, presenta a Palazzo Reale Piero Guccione \u2013 Opere 1963 &#8211; 2008 una mostra nata da un progetto di Vittorio Sgarbi e organizzata da Torcular. 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